Արտիստի բնակարանում «մարդիկ պորտալից» տարօրինակ այցի ուսումնասիրություն

Բովանդակություն:

Video: Արտիստի բնակարանում «մարդիկ պորտալից» տարօրինակ այցի ուսումնասիրություն

Video: Արտիստի բնակարանում «մարդիկ պորտալից» տարօրինակ այցի ուսումնասիրություն
Video: Տարոն Մուրադյանը ֆիգուրատիպ ժանրի նկարիչ է 2024, Երթ
Արտիստի բնակարանում «մարդիկ պորտալից» տարօրինակ այցի ուսումնասիրություն
Արտիստի բնակարանում «մարդիկ պորտալից» տարօրինակ այցի ուսումնասիրություն
Anonim
Տարօրինակ այցի ուսումնասիրություն
Տարօրինակ այցի ուսումնասիրություն

Այս խորհրդավոր դեպքի մասին ՝ մենք գրել է 2014 թվականի հոկտեմբերին: Ուֆոլոգների խումբը որոշեց պատշաճ կերպով ուսումնասիրել իրադարձությունը:

Հաղորդագրությունը ձայնագրվել է ականատեսի խոսքերից Սերգեյ Եվգենիևիչ Նիկոլաև (ծն. 1961) … Միջին մասնագիտացված կրթություն (գրաֆիկական դիզայներ, 1986 թ. Ավարտել է PHU), ինտերնացիոնալիստ ռազմիկ (աֆղան), ունի հաշմանդամություն (աջ ձեռքի բացակայություն մինչև արմունկը):

Նկարագրված դեպքը տեղի է ունեցել 1992 թվականի աշնանը, Պենզայի հասցեում, Կույբիշևի փողոց, թիվ 7 տան նկուղում, որտեղ այդ ժամանակ ականատեսը ստեղծագործական արհեստանոց ուներ: Այս տան սեմինարը Սերգեյ Նիկոլաևին տրամադրել է «Աֆղանստանցիների միությունը» 1987 թվականին, և նա այնտեղ է մնացել մինչև 1996 թվականը: Ականատեսի վկայությամբ ՝ երևույթը հիշեցնում էր «անհեթեթի թատրոն» ՝ կապված առեղծվածային շրջապատի և ակնհայտ հենարանների հետ, որոնք հարվածում էին:

Տարօրինակ իրադարձություններ սեմինարում

Երեկոյան ժամը 11 -ի սահմաններում Սերգեյը սկսեց նկարել (ծաղիկներով բնապատկեր), իսկ առավոտյան ժամը 12 -ի դրությամբ կարմիր ներկը վերջացել էր: Նա քայլեց սենյակից, որտեղ նա նկարում էր, հաջորդը `հարմարեցված որպես հանգստի սենյակ, որտեղ, բացի բազմոցից, կար նաև սեղան և մահճակալի սեղան, որոնցում պահվում էին ներկի խողովակներ:

Սենյակների դասավորության առանձնահատկությունը նրանցից յուրաքանչյուրի մեջ ընդհանուր նկուղային միջանցքի առանձին մուտքի առկայությունն էր: Այսինքն, Սերգեյը վերակառուցում կատարեց. Նա դուռ կառուցեց պատի մեջ սենյակների միջև, իսկ նկուղային միջանցքից լրացուցիչ մուտքը հանգստի սենյակ, որտեղ նկարագրված իրադարձությունները տեղի ունեցան, հուսալիորեն խարխլվեց երկար մեխերով, որպեսզի կողմնակի մարդիկ ներս չմտնել:

Պատկեր
Պատկեր

Կռանալով մահճակալի սեղանին ՝ ներկը ստանալու համար, նա գլխում լսեց մի տղամարդու ձայն, որը կարծես կրծքից գլուխ էր անցնում. «Շուռ տուր»: Սերգեյը վախեցավ և որոշ ժամանակ վախեցավ գլուխը շրջել ՝ մտածելով, թե ինչ անել հետո, և երբ նա նայեց, նա տեսավ, որ միջանցքի կողքից կեռիկների վրա խաչված մերկ կին է խցանված միջանցքում ՝ դռան մոտ:

Թե ինչպես նա հայտնվեց բազմոցին և սեղմվեց անկյունում, Սերգեյը չի հիշում: Կինը սարսափելի, արյունոտ տեսարան էր. Ձեռքերը ժանգոտ կեռիկներով մեխված էին դռանը, կողոսկրը, ներքին և սեռական օրգանները նույնպես պատռված էին կեռիկներով: Theոհի գլուխը իջեցվել է, բաց մաշկն ու մազերը գրեթե միաձուլվել են դռան սպիտակ գույնի հետ, որի հակադրությանը միայն մուգ արյունն էր երեւում, որից, ըստ ականատեսի, շատ բան կար: Այն բանից հետո, երբ ականատեսի աչքն արձանագրեց այս մանրամասները, խաչված կնոջ հետ դուռը (մեխված) սկսեց դանդաղ բացվել, և սպիտակ, անարյուն դեմքով մի երիտասարդ նայեց սենյակին և, գլուխը շարժելով դեպի կնոջը, ասաց. դա արեց նրան »:

Խաչվածի հետ դուռն ամբողջությամբ բացելով ՝ նա մտավ սենյակ: Նա մոտ 180 սմ հասակ ուներ, բաց շագանակագույն մազեր, կարճ սանրվածք, կրում էր շագանակագույն սվիտեր, մուգ կապույտ բրենդային ջինսե տաբատ և սպորտային սպորտային կոշիկներ: Նրա վերջին խոսքերից հետո առաստաղի լույսը մարեց սենյակում:

Գրեթե անմիջապես սենյակը լցվեց ցրված, կանաչ-կապույտ լույսով, և նրա շուրջը զգալիորեն մեծացավ. Սենյակի պատերը կարծես իրարից հեռանում էին: Բոլոր հիններն անհետացան, սենյակում ոչ ոք չկար, իսկ եղունգներով մխրճված դուռը ստացավ իր նախկին տեսքը, կինը նույնպես անհետացավ: Աստիճանաբար, սենյակի մեջտեղում հայտնվեց փիրուզագույն գույնի լույսի սյուն, որը փայլում էր ներսից, մինչդեռ այն ավելի հագեցած պայծառ երանգ էր, քան շրջակա տարածքը:Լուսավոր մխոցն ուներ հստակ սահմաններ ՝ 20 սմ-ով չհասնելով առաստաղին և հատակին (սենյակի ընդհանուր բարձրությունը ՝ 210 սմ), ուղղահայաց չափը ՝ մոտավորապես 170 սմ, տրամագիծը ՝ 60-70 սմ, մինչդեռ կառուցվածքը դանդաղ պտտվեց ժամացույցի սլաքի ուղղությամբ …

Հետո ինչ-որ անհավատալի բան տեղի ունեցավ. Թեթև սյունակից «մահացածները» սկսեցին թռչել հորիզոնական դիրքով, այսինքն ՝ մարդկանց կիսաքայքայված մարմինները քայքայված լաթերով (աչքը «բռնեց» կիսաքայքայված, սևացած միսը) ոսկորները, հատվածաբար պահպանված մաշկը և դեմքի մկանները բացված կրիաների վրա, բայց ընդհանրապես հոտ չէր գալիս): Որոշ ժամանակ անց առաստաղի տակ շարված յոթ կամ տասը մարմիններից կազմված կլոր պարը, որը դանդաղ լողում էր ՝ պտտվելով, սյան նման սլաքի սլաքի ուղղությամբ:

Սերգեյը, տեսնելով այս ամբողջ պատկերը, ընկավ սարսափի մեջ ՝ միաժամանակ մտածելով, որ խելքը թռցրել է, և բառացիորեն «խելագարվել» է: Սենյակը տեղափոխվեց ոչ պակաս, քան մեկ մետր հեռավորության վրա, և կանաչավուն մթնշաղին Սերգեյը պատի երկայնքով աթոռներ պատրաստեց, ինչպես սովետական հանրային սննդի մեջ եղածները. Շրջանակը մետաղյա է, իսկ հետևը և նստատեղերը պատրաստված են նրբատախտակից: Տարեցներն ու երեխաները նստած էին նրանց վրա և զրուցում միմյանց հետ:

Ձայների դղրդյուն լսվեց, բայց բառերն անհնար էր հասկանալ … բայց հանկարծ բոլորը վեր թռան և սկսեցին վազել: Վախի հնարավոր պատճառն էր նոր այցելուների հայտնվելը. Մի մարդ դուրս եկավ թեթև սյունակից ՝ հագած սև ֆրակ, սպիտակ վերնաշապիկ, պարանոցին ուներ սև ծիածանագույն փողկապ և նույն գույնի գլան: նրա գլուխը: Դեմքն ու ձեռքերը, ինչպես շագանակագույն սվիտերի առաջին սուբյեկտը, սպիտակ էին, ամբողջովին սպիտակ, ասես արյուն թափված լինեին:

Երկու «արիստոկրատ եղբայրներ»:

Ազնվականի առաջին խոսքերն էին ՝ «Մի վախեցիր մեզանից»: Դրանից հետո Սերգեյը լիակատար էյֆորիայի զգացում ունեցավ: Հաջորդը հայտնվեց երկրորդ մարդը ՝ գործնականում կրկնակի առաջինը, որը դուրս էր գալիս թեթև սյունակից, բայց միևնույն ժամանակ նա անընդհատ հետ էր մնում առաջինի հետևից, կարծես թաքնվում էր: Լույսի սյունից առաջին այլմոլորակայինը շարունակեց երկխոսությունը. «Ուզու՞մ ես մեզ հետ գնալ», - հարցրեց նա: «Իհարկե, ես իսկապես ուզում եմ», - պատասխանեց Սերգեյը ՝ դեռ «հյուրերի» ազդեցության տակ:

Պատկեր
Պատկեր

«Դե գնա ստորագրիր», - պատասխանեց առաջին «հյուրը» ՝ կանգնած սեղանի մոտ, որը ներկով մահճակալի սեղանից ոչ հեռու էր: Սերգեյը վեր կացավ բազմոցից և գնաց սեղանի մոտ, մինչդեռ առաջին անծանոթը ձեռքով սահուն ժեստ արեց, իսկ սեղանին հայտնվեց թուղթ, այնուհետև կրկնեց ժեստը. Նրա ձեռքում հայտնվեց թանաքով գրիչ, սև ոսկե կոճակով:

Սերգեյին գրիչ ձգելով «նշան» բառերով ՝ արիստոկրատը պարզաբանեց ՝ «վերցրու այն քո աջ ձեռքով»: Սերգեյը վախեցավ և նայեց նրա ձեռքին, որը կարոտել էր մի քանի տարի: Նա այնտեղ էր: Աջ ձեռքով վերցնելով գրիչը ՝ նա պատրաստվում էր ստորագրել, բայց հետո երկրորդ հյուրը դիմեց առաջինին մեկ արտահայտությամբ ՝ «Մի մոռացեք ասեղի մասին»: «Այո»,-բռնել է առաջին այլմոլորակայինը և նրա ձեռքերում հայտնվել է սուր փուշ, մոտ հինգ սանտիմետր երկարությամբ, ինչպես մեծ կակտուսը, նույն կապույտ-կապույտ գույնը, ավելին, նա ինքը փայլել է ներսից, ինչպես թեթև սյունը: Հետո նա բարձրացրեց աջ բութ մատի ֆալանգսի մաշկի մի ծալքը և այն փոսով ծակեց:

Սերգեյը մատի այս փուշով կռացավ թղթի վրա, որը պարզվեց, որ բացարձակապես մաքուր էր, ուստի համարձակվեց հարցնել. «Ի՞նչ եմ ստորագրելու»:

Անծանոթը պատասխանեց. «Մի անհանգստացեք, երբ ժամանակը գա, մենք ինքներս ամեն ինչ կգրենք», և Սերգեյը դրեց իր ստորագրությունը: Դրանից անմիջապես հետո ձեռքը, թղթի կտորը և գրիչը անհետացան: Դրանից հետո լույսի բևեռը փոխեց իր շարժման ուղղությունը և սկսեց պտտվել ժամացույցի սլաքի հակառակ ուղղությամբ: Երկու ֆիգուրները, լուռ, շրջվեցին և հակառակ կարգով կանգնեցին լույսի սյան մեջ:

Նախ, երկրորդ հյուրի կերպարը անհետացավ, իսկ հետո, երբ հերթը հասավ առաջին այցելուին, Սերգեյը բռնեց իրեն. Այլմոլորակայինը, որն արդեն մեջքով էր կանգնած, գլուխը անբնական կերպով շրջեց (բուի նման) գրեթե 180 աստիճանով և նա պատասխանեց. «Դուք կգաք մեզ մոտ, երբ ձեր ժամանակը գա»:

Ազնվականը, որն արդեն մեջքով էր կանգնած, անբնականաբար գլուխը շրջեց գրեթե 180 աստիճանով:

Պատկեր
Պատկեր

Հատկանշական է, որ երբ թվերը անհետանում էին լուսային սյունակում, տպավորություն էր ստեղծվում, որ դրանք անհետանում են պատի մեջ, և ոչ թե թեթև նյութը: Այս ամենից հետո Սերգեյը նստեց բազմոցի անկյունին և միաժամանակ միացրեց էլեկտրական լամպը ՝ արհեստանոցում տեղադրված վերևի լույսը:

Բազմոցին մի փոքր նստելուց և մտածելուց, թե ինչ է դա, Սերգեյը հանկարծ նորից գլխում լսեց նույն ձայնը. «Արի հայելու մոտ»: Նկարիչը վախեցավ ՝ վախենալով նախորդ իրադարձությունների կրկնությունից, խորտակված սրտով, գրեթե մատների վրա, գնաց հայելու մոտ և թեթևացավ, ամեն ինչ կարգին էր: Բայց ձայնը միանգամից ասաց. Սերգեյը շրջվեց և տեսավ, որ հետևից կախված է պոչը ՝ հաստ, սև, իսկ վերջում ՝ ծղոտ: Հետաքրքիր մանրամասն, իրականում պոչը տեսանելի չէր և նկատելի էր միայն հայելու անդրադարձման մեջ և ձեռքով դիպչելով: Սերգեյը նստեց բազմոցին և մտածեց. Նստելիս պոչը չէր զգացվում, և, ըստ երևույթին, դա հրաժեշտի ցույց էր ՝ հիշեցում այն գիշեր տեղի ունեցածի մասին:

Պատմական տեղեկանք

Կույբիշևի փողոցի թիվ 7 տունը գտնվում է Պենզայի պատմական մասում և քաղաքի հիմքում այս վայրը գտնվում էր բերդի տարածքում: Տան կառուցման ճշգրիտ ժամանակը անհայտ է, բայց ըստ տան բնակչի, հայրը Հայրենական մեծ պատերազմի (Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի) ժամանակ գտնվել է տան նկուղում, մակերեսային ՝ գետնին, մի քանի լավ պահպանված գերաններ, որը այնտեղ մնացել էր ենթադրաբար բերդի կառուցումից ի վեր:

Ըստ ծառաների ՝ ծերերի պատմությունների, տունը պատկանում է նախահեղափոխական շենքին և պատկանում էր հողատեր Կուլչիցկայային: Դա միահարկ առանձնատուն էր ՝ կամարակապ պատուհաններով, զարդարված գունավոր վիտրաժներով և հավելվածներով, ախոռներով և ծառայողների կացարաններով:

1927-1929 թվականներին տունը վերակառուցվեց, որի ընթացքում ավարտվեց ևս մեկ վերին հարկ, իսկ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմից հետո ՝ 1949-1951 թվականներին, երկու փախստական ընտանիք իշխանություններից թույլտվություն ստացան փորել տան տակ, ուստի հայտնվեց մեծ նկուղ ամբողջ տան տակ: Ինքը մի քանի սենյակներ `պատուհաններով` փողոցի մայթի մակարդակին, որոնք կապված են ընդհանուր միջանցքով, որն անցնում է տունը ամբողջ երկարությամբ: 1977 -ի դեկտեմբերին տանը բռնկվեց հրդեհ, և բոլոր բնակիչները ժամանակավորապես վտարվեցին հիմնական վերանորոգման ընթացքում: 1980 թվականին վարձակալները վերադարձվեցին վերանորոգված բնակարաններ, որոնք ավելացրեցին հարմարությունները:

Տան ժամանակակից տեսքը, սլաքը ցույց է տալիս սենյակի պատուհանը, որտեղ տեղի են ունեցել նկարագրված իրադարձությունները:

Նույն տարիներին բնակարաններից մեկի բնակչուհի Նինա Վլադիմիրովնա Ստրելցովան խնդրեց աշխատողներին իրենց աշխատանքը կատարել իրենց ստորգետնյա տարածքում, բայց երբ նրանք փոս փորեցին, նա պարզեց, որ իր ամբողջ նկուղը լցված է շինարարական աղբով: Կինը նամակներ է գրում բնակարանային գրասենյակ ՝ խնդրելով օգնություն, բայց ի վերջո նա ստիպված է եղել ինքնուրույն թափել աղբը: Աղբը տեսակավորելիս նա նկատեց, թե ինչպես ինչ -որ բան փայլեց ստորգետնյա անկյունում, ձեռքերով թափահարեց գետինը, հանեց մի փաթեթ, որը պարունակում էր լայնաշերտ, սև պատյանով դաշույն և սվին դանակ:

Բոլոր զենքերը գտնվում էին իդեալական վիճակում և փաթաթված 1908 թ. Այս բոլոր զենքերը Նինա Վլադիմիրովնան փոխանցեց տեղի պատմության թանգարան: Նրանք ենթադրում էին, որ զենքը թաքցրել է Կուլչիցկու ընտանիքից ինչ -որ մեկը, ենթադրաբար տան տիրուհու որդին, ով աջակցել է «սպիտակ» շարժմանը և բոլշևիկների կողմից կախվել է Տամբովի ֆորպոստում, որը գտնվում է Պենզայի ծայրամասում:

Տան նկուղի ընդհանուր դասավորությունը: 1. Սենյակը, որտեղ բացվել է պորտալը; 2. Հարակից աշխատասենյակ; 3. Մի մեխված դուռ, որը տանում է դեպի ընդհանուր միջանցք; 4. Ընդհանուր նկուղային միջանցք, որն անցնում է տան ամբողջ երկայնքով; 5. Ստորգետնյա Ն. Վ. Ստրելցովա, որտեղ հայտնաբերվել է զենքը. 6. Սանդուղք փողոցի կողմից և նկուղային միջանցքի «հանդերձարան»; 7. Սեմինարի մուտքը նկուղային միջանցքից:

Unfortunatelyավոք, Կուլչիցկու ընտանիքի լուսանկարները դեռ հնարավոր չի եղել գտնել արխիվում կամ տեղական պատմության թանգարանում, որոնցով հնարավոր կլիներ ճշտել ընտանիքի անդամների դեմքերի նմանությունը պորտալից այցելուների հետ:Հարկ է նաև նշել, որ այս փոքրիկ երկհարկանի տանը գտնվելու ընթացքում ՝ ի հիշատակ Ն. Վ. Ստրելցովան, հինգ բնակիչ կախվեցին դրանում:

Եզրակացություն

Այս գործի մանրամասն վերլուծությունը հուշում է այն եզրակացության, որ «այցելուների» գործողությունները հիմնված էին «սատանայի հետ գործարքի» կնքման իմիտացիայի վրա, բայց այս դեպքում միայն դրա իմիտացիայի, քանի որ նման գործարքը հիմնված է սակարկության վրա. մի կողմից, սակարկելու առարկան մարդկային հոգին է, իսկ մյուս կողմից `այն առավելությունները, որոնք նա ստանում է դրանց համար իր կյանքի ընթացքում:

Այս դեպքում համաձայնություն չի եղել, այլ բացարձակ դատարկ թուղթ է ստորագրվել ՝ առանց պայմանագրի պայմանների պարտադիր ցանկի, և այս կարգի փաստաթուղթը ստորագրվել է արյունով, այլ ոչ թե թանաքով գրիչով:

Ըստ ամենայնի, նույն եզրակացությանն են եկել Վալամ վանքի Մոսկվայի բակի նախարարները, մասնավորապես ՝ հայր Ալեքսանդրը, որին Սերգեյը դիմեց այս գործով, երբ բակում պահակ էր աշխատում: Հայր Ալեքսանդրի առաջին արձագանքը տխրեցնող էր, քանի որ, ըստ նրա, այժմ միայն վանքի երեցները կարող են օգնել Սերգեյին որևէ սարսափելի բան տեղի չի ունեցել, և նա մաքուր է Աստծո առջև »:

Որպես տեղի ունեցած պատմության աշխատանքային տարբերակներից մեկը, համարվում էր հալյուցինացիա, որը կարող էր առաջանալ վատ օդափոխվող նկուղում ներկի գոլորշու ազդեցության ներքո: Այնուամենայնիվ, այս տարբերակը չդիմացավ քննադատության, քանի որ ներկը հիմնված է միայն կտավատի յուղի և գունանյութի վրա, հետևաբար, բացի թեթև հոտից, այն ոչ մի գոլորշի չի տալիս: Ամենամեծ խողովակի չափը ոչ ավելի, քան հիսուն միլիլիտր է, պարանոցը `ոչ ավելի, քան 5 միլիմետր, իսկ ներկերի շերտը սեղմված է ներկապնակին:

Կարո՞ղ էր Սերգեյը երազել այս ամենի մասին: Ամենայն հավանականությամբ, ոչ: Պատմությունը հագեցած է մեծ թվով փոքր մանրամասներով, որոնք, որպես կանոն, մշուշվում են նույնիսկ առավել մանրամասն երազներում, էլ չենք խոսում այն մասին, որ սյուժեն տեսողության մեջ երազի համար չափազանց ձգձգված և բարդ էր: Հարկ է նշել, սակայն, որ նկարը նկարելու գործընթացում վարպետը զգում է ամենաուժեղ մտավոր սթրեսը և գտնվում է նյարդային հուզմունքի մոտ վիճակում: Միեւնույն ժամանակ, պարզապես անհնար է քնել:

Վերջին կետը, որին պետք է ուշադրություն դարձնել, ամբողջ պատմության նմանությունն է երրորդ տեսակի դասական շփման հետ: Նրանք նաեւ հաճախ են նշում այլմոլորակայինների գործողությունների տարօրինակությունն ու անհեթեթությունը: Իսկ մեկ այլ մոլորակ հրավերը կարող է պարզապես դիտվել որպես «քո հոգին վաճառելու» կամ պարզապես «ինչ -որ տեղ գնալու» հրավեր: Կարծում եմ, որ այս դրվագը կկարողանա լույս սփռել ինչպես ուֆոլոգիական իրավիճակների դեռևս անհասկանալի պահերի, այնպես էլ այսպես կոչված «չար ոգիների» հետ շփման դեմոնոլոգիական կողմերի վրա:

Հեղինակ Վլադիմիր Կուկոլնիկով, Մոսկվայի նկարիչների միության անդամ, Պենզա-Տիեզերագնաց խմբի ղեկավար:

Խորհուրդ ենք տալիս: